Куће иза "Госпе у Дубровнику" | Houses Behind Dubrovnik’s Lady of Mercy | Les maisons derrière “Notre-Dame de la Miséricorde” à Dubrovnik”
Oil on canvas, Huile sur toile, Ulje na platnu
93.5 x 72.5 cm
Not For Sale
SRB Посебно важно место у уметниковом опусу чине дела и циклуси настали током његових летњих боравака у Дубровнику. Поред импулса које је Добровић црпео из света природе и самог града, веома значајну улогу имало је сликарево присуство у уметничком кругу који се 1928. године формирао у Дубровнику око Косте Страјнића, конзерватора, несуђеног сликара и ликовног критичара. Ту су се укрштали уметнички путеви Стојана Аралице, Јована Бијелића, Игњата Јоба, Петра Лубарде, Јеролима Мише, Љубе Бабића, Милана Коњовића, Отона Постружника и многих других југословенских уметника. Окренутост ка колоризму и спона са европском модерном уметношћу довеле су до развоја особеног стила ових уметника који се даље рефлектовао на уметничка струјања тадашње југословенске ликовне праксе. На Добровићевим градским ведутама заиста можемо наћи дубровачке зграде и улице, па се тако у десном углу слике “Куће иза „Госпе у Дубровнику“” (1938) види зачеље цркве Госпе од Милосрђа. Улицу поплочану каменим коцкама нежно шрафира црним линијама и слика је бледоружичастом бојом. Нежни разасути тонови присутни на површини платна пружају осећај мира, насупрот томе наглашено је модро плаво небо и зелена боја стабла коју наноси и на оближњу зграду. __________ ENG A particularly important place in the artist's oeuvre is made of the works and cycles created during his summer stays in Dubrovnik. In addition to the impulses that Dobrović drew from the natural world and the city itself, a very significant role was played by the painter's presence in the artistic circle which was formed in Dubrovnik in 1928 around Kosta Strajnić, a conservator, unsuspecting painter and art critic. This is where the artistic paths of Stojan Aralica, Jovan Bijelić, Ignjat Job, Petar Lubarda, Jerolim Miše, Ljuba Babić, Milan Konjović, Oton Postružnik, and many other Yugoslav artists crossed. The coloristic orientation, and the bond with the European modern art, facilitated the development of these artists’ particular styles, which further reflected upon the artistic currents of the Yugoslav artistic praxis at that time. On Dobrović's city vedutas, we can really find Dubrovnik buildings and streets, so in the right corner of the painting “Houses behind "Our Lady in Dubrovnik"” (1938) you can see the rear view of the Church of Our Lady of Mercy. The street paved with stone blocks is gently hatched with black lines and painted in pale pink. Gentle scattered tones present on the surface of the canvas provide a sense of peace, and in contrast, the blue sky and the green color of the tree, which he also applies to the nearby building, are emphasized. __________ FRA Les tableaux et les séries créés au cours de ses séjours à Dubrovnik occupent une place particulièrement importante dans l’œuvre artistique du peintre. A côté de la nature et de la ville qui lui donnent une impulsion créatrice, sa participation au cercle artistique, formé en 1928 à Dubrovnik autour de Kosta Strajnić, conservateur, peintre inaccompli et critique d'art, joue un rôle important. C'est là qu'il croise le chemin de Stojan Aralica, Jovan Bijelić, Ignjat Job, Petar Lubarda, Jerolim Miša, Ljubo Babić, Milan Konjović, Oton Postružnik et de bien d'autres artistes Yougoslaves. En lien avec l'art moderne européen, ces artistes, passionnés par la couleur, développent leur propre style qui se reflète dans les courants artistiques yougoslaves de l'époque. Sur les paysages urbains peints par Dobrović, on reconnaît parfaitement les bâtiments et les rues de Dubrovnik, ainsi, dans l'angle droit du tableau “Maisons derrière “Notre-Dame de Dubrovnik“” (1938), on voit l'arrière de l'église Notre-dame de la Miséricorde. Le peintre représente la rue pavée de blocs de pierre par de délicates lignes noires hachurées sur un fond de couleur rose pale. Les tons doux et dispersés à la surface de la toile donnent un sentiment de calme, tandis que se détachent le bleu du ciel et le vert de l'arbre, couleurs qu'il applique aussi sur le bâtiment voisin.